2026

En los últimos años, dentro de mi investigación en torno al ornamento como estrategia expansiva en la pintura contemporánea, me he adentrado en un proyecto titulado «Gramáticas», en el cual indago en la evolución del ornamento a partir de la aplicación de herramientas actuales siguiendo los postulados de Owen Jones en «La Gramática del Ornamento» (1856), y tomando como referencias las diagramaciones con las que organiza el espacio en sus litografías.

Jones establece las pautas de la configuración de patrones con el objetivo de invitar a continuar desarrollando la forma con nuevos medios, es decir, modificar esa gramática aplicando las nuevas herramientas y preguntarnos, como apunta Guimarães, si “¿puede la forma también contar una historia, independientemente de la cultura que la produjo?”.

La investigación procesual da pie al significado, la intención. Y aquí me adentro en una reflexión entorno a la importancia del ornamento, presente en todas las culturas del mundo, y cómo tanto su presencia como su ausencia definen una sociedad.

En esta ocasión, entre las formas ornamentales que componen el mural, encontramos algunas localizadas en Cadalso, que se encuentran con otras modificadas a partir de una lacería de época nazarí que Jones registró en su litografía nº5 (Plate XLIII -43-). -La historia de Cadalso se define como un lugar de pueblos y civilizaciones. Afirman diferentes textos que “ningún pueblo debió apreciar tanto como los árabes la belleza de estas tierras”.-
La composición se muestra como un archivo y un diálogo entre pasado, presente y quizá, futuro.